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?大女主和她們的花架子/劉 毅

時間:2019-02-10 03:17:23來源:全球最大网赌正规平台

  圖:大女主古裝劇《楚喬傳》女主角成長得益於一眾愛慕自己的男性/網絡圖片

  何謂大女主?近年內地出品的一系列以女性為視角的古裝電視劇可以給出一個答案。劇中女主角兼美貌、智慧、武功於一身,過五關斬六將,攪動風雲,一路成長為女將軍或女性掌權者。雖身穿古裝,形容自身處境時則盡是女性主義語境。

  一如《鳳囚凰》的女主角劉楚玉(關曉彤飾)認為:「我縱然再愛一個人,也不會為他失去尊嚴。」再如正在香港無綫電視台播出的《獨孤天下》中的獨孤家大姐獨孤般若(安以軒飾)是一位要江山不要愛情的大女主,尋找丈夫的條件是「我只想嫁一個可以讓我成為皇后的人。」又如《延禧攻略》魏瓔珞(吳謹言飾)所言:「女子從一出生就被拘於一方天地,從一個籠子到另一個籠子。」

  如上種種,看上去好似一種覺醒,她們的生活不再以男性為中心,還可以反省自身,更能直面野心。另外,相比較此前電視劇付出型人格女性角色,這樣的電視劇大女主一登場即背負仇恨,她們的復仇型人格促使她們快速成長。

  但這是真的成長和覺醒嗎?讓人無奈的是,在大女主崛起的背後,成功要訣依然是男性愛的餽贈和他們的培養,女主哪怕如《楚喬傳》中的楚喬(趙麗穎飾)一樣強悍,擁有絕世武功,成為一代秀麗王,但故事內核依然是多男愛一女的設定,倘若沒有男主角宇文玥(林更新飾)傳授武功兼教導和其他男性的守護,恐怕早在故事開頭就會命喪狼群之口。

  由此,一系列宣揚女性傳奇的古裝。浔举|依然是討好父權制的產物,縱然她們口口聲聲道要靠自己成長,但後續的故事還是現代都市劇《我的前半生》類的女主養成戲碼,從而令女性的成長故事淪為一副沒有根基的花架子。而真正的女性精神獨立,縱然在古代,也不應只能通過多金且掌握權力男性的教導才能踏入強者行列。男性的愛既不能令女主喪失底線,亦不是左右其人生軌跡的關鍵。

  或許有人會說,古裝劇中的女性有本身的時代局限性,她們必須仰仗男性的扶持和庇護。但事實上,為延長劇集數量而不顧故事邏輯增添太多感情線,只能是「霸道總裁愛上我」的故事變種,相同的敘事套路,陷入進退失據、被眾多男性愛慕拯救的大女主,只能令她們的覺醒停留在幾句口號上。

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